山西运城永乐宫，叶锦添被满墙元代壁画《朝元图》紧紧诱惑。400多闲居米的墙面上，近300位伟人衣袂飘举，每一件谈服、冠冕和饰物都栩栩如生。几年之后，画中元素出刻下电影《封神第一部：朝歌风浪》中哥也色中文娱乐，这幅恢宏的壁画，成为“封神天地”的好意思学基础。

叶锦添是《封神》三部曲的好意思术带领和服装造型策画，这个“天地”的视觉总策画师。2023年最初上映的《封神第一部：朝歌风浪》取得了特殊可以的口碑，叶锦添操刀的好意思学系统无疑“上了大分”。

《封神》是一个历史与神话拼贴的天下。在《封神》之前，叶锦添仍是数次在银幕上复现古代天下。

算作电影艺术带领和服装造型策画，他在《夜宴》中创造过轻灵洒脱的宫廷和江湖，在《赤壁》中复现过阳刚雄健、鲜衣良马的三国时期，也操刀了电视剧《大明宫词》和《红楼梦》（2010版）的服装造型。他最驰名的作品，当属为电影《卧虎藏龙》作念的策画，他凭借这部电影取得了奥斯卡金像奖“最好艺术带领”奖。

而电影东谈主仅仅他诸多身份之一。他在舞台剧上参预了不亚于电影的心血，为国表里广博舞台剧策画舞台和服装，不乏百老汇的音乐剧。他如故一位资深照相师，照相糊口以致早于电影。他的艺术展登陆天下各地，他涉足各样艺术阵势。

叶锦添很难被界说。一以贯之的是，他用颜色、造型、视觉讲故事，他以明暗、浅深、浓淡勾画东谈主心难测的江湖。华东谈主天下中，他是最懂得用视觉休养咱们文化血脉的艺术家之一。

吴宇森说，叶锦添的创作是嗅觉的艺术，亦然东谈主的艺术。田壮壮刻画，叶锦添“心随天马，独自来去”。

叶锦添坐在《封神》三部曲龙德殿场景中，该场景大批交融了商周历史文化元素。本文图/受访者提供

只谈是寻常

2001年3月25日晚上，一群华东谈主电影东谈主昂扬地走进好意思国洛杉矶中国剧院，参加第73届奥斯卡金像奖受奖礼。他们被安排在不雅众席中最进犯的区域，与大热影片《角斗士》相对而坐。

数台照相机瞄准这个东方面貌的剧组。他们莫得令东谈主失望，受奖礼开场，开奖嘉宾念出第一个奖项“最好艺术带领”奖的包摄，获奖者就在这群东谈主中间。

满堂喝彩中，叶锦添从迷幻中惊醒，站了起来。照相机围绕在他周围，尖叫声“如骤雨一般从星空降下来”，李安和章子怡的脸向他迎来。

史上第一次，中国东谈主在奥斯卡获奖。那通宵是华语电影在奥斯卡受奖礼上最高光的工夫，《卧虎藏龙》一共捧回四座小金东谈主。除了叶锦添的“最好艺术带领”，还有谭盾的“最好原创配乐”、鲍德熹的“最好照相”，李安则捧起了“最好外语片”奖杯。

2000年，《卧虎藏龙》剧照，叶锦添凭该片取得奥斯卡“最好艺术带领”奖。

“力排众议的是，我的东谈主生仍是迈向广博的高台，唯有一种特出天下的逸想。”在新近出书的自传《叶锦添自传：上前迈进的日子》中，他回忆那通宵的心潮澎湃。

攀上电影业界的顶峰，他只用了15年。

20世纪80年代，他还在香港理工大学照相驰念书，绘制作品仍是得了不少奖。那时，徐克正到处物色年青东谈主才，加入他的使命室，磨拳擦掌准备拍一些斗胆革命的新作品。他找到了叶锦添。他我方暂时莫得开机的技俩，正在监制吴宇森的《英豪内容》，就让叶锦添也到剧组维护。

参与《英豪内容》的那一帮东谈主，或在阅历东谈主生的转型，或正游荡于低谷。

谁料，《英豪内容》空前卖座，一众演员踏进或重返一线，吴宇森也借此始创了香港黑帮片的新潮水。戏里戏外，皆成传奇。

那是1986年，新昂扬正在香港电影界萌动，职业随时在发生。初入行的叶锦添，当面撞上大时期。

20世纪70年代末至80年代初，徐克、许鞍华、严浩等一批年青东谈主，在传统大片厂的武侠片潮水以外，创造了一批作风新颖的香港新电影，涵盖社会写实、黑帮、神怪武侠等题材，被称为香港电影新海潮。随后，警匪、动作、笑剧等多样类型影片喷涌而出，才华横溢的导演和演员日出不穷，在八九十年代创造了光辉的香港电影黄金时期，港片成为天下级文化征象。

“刻下看起来很绝顶哥也色中文娱乐，那时身处其中，也不会以为有什么。”叶锦添对《中国新闻周刊》说，“那时每天看到张国荣，也不以为多绝顶。但刻下真的莫得东谈主能跟他们比，莫得他们那么绝顶，那么有特性。”

阿谁年代不仅缔造了许多经典电影，也制造了大批明星。为大明星作念造型很难，天然各自有风华旷世之处，但往往已有齐全的、深入东谈主心的造型在先，尤其是一些明星形象并不齐全，但之前的造型很好地讳饰了瑕疵，杰出了气质。艰辛在于，是沿用以往的造型，如故破旧立新，冒险创造新的形象？比如张国荣在《英豪内容》中年青四射，仍是魔力不凡，第二年，叶锦添准备为他打造新的造型。

1987年，张国荣在歌坛如日中天，在电影银幕上却还莫得太多代表作，前一年上映的《英豪内容》是他最知名的电影作品。这一年，关锦鹏邀他主演《胭脂扣》。给他作念造型的时候，叶锦添发现，他几乎是天生的演员，一扮成十二少，“就坐窝让东谈主以为相当温润、柔弱，同期又相当纨绔、绝望”。

跟张国荣搭戏的是梅艳芳。叶锦添以为梅艳芳不是百分之百的漂亮，他尽量将她的形象作念得机要，策画出介乎古代和当代之间的均衡感。她的服装是一种带无意髦感的古装，古装都不会太平静，叶锦添保留了那种不平静，梅艳芳穿戴旗袍会一直挺起腰，这么东谈主就不会太松散，“产生回到阿谁年代的嗅觉”。

风华旷世，那时只谈是寻常。叶锦添回忆，那时明星莫得架子，也莫得许多钱，相当尊重他的见解，一切只以电影为重。

无穷透明的蓝

《胭脂扣》是叶锦添的一个顿悟工夫。那时他刚刚斗殴电影，还莫得太多教学，《胭脂扣》让他默契到，他可以从新搭建工夫。

《胭脂扣》的故事从20世纪30年代延绵到80年代，横跨半个世纪。计算时，叶锦添深深颤动于30年代的憎恨，他走遍香港通盘古董店，网络各个年代的物品，将它们按照时期比物连类。整理物品的经由中，工夫被从新建树和组合。

就在此时，他默契了电影好意思术的风趣。“这个经由使我深信，电影可以从新建树每一个细节。年代的氛围其实可以被阅读和感受，速即景变得越来越真，就会荒疏出更多多样时空的东西。”他说。

天然最热点的港片，是那些癫狂与偏执的警匪片、动作片、笑剧片，是独具香港特色的文娱电影，但叶锦添永恒对文艺片情有独钟。在文艺片里，他可以创造独到的时空。

《卧虎藏龙》里那场驰名的竹林大战，李慕白和玉娇龙的衣服都需要格外杰出洒脱感。合并套造型的衣服，他用不同布料缝制，以妥当环境变化。

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他为李慕白的长袍采用了当代化纤面料，东谈主在竹梢浮动，衣服也会轻惊愕起，达到迷离的现象。试装时，李安曾捏捏领口，问叶锦添：“畴前有这种面料吗？”叶说：“莫得啊。”当李安看到布料在空中洒脱的成果时，便不再说起布料的问题。

李安自后回忆，他其实心爱写实，而叶锦添心爱策画，一些太丽都的策画他吃不用。但通过与叶锦添的合营，李安也经受了，武侠片可能就需要虚实相间，全然复刻古代也不行。李安以为，合营中最告成的部分，即是周润发和章子怡的造型，尤其是布料渺小的那几身服装。

叶锦添最平静的策画，是李慕白的造型。但李慕白的服装神志从新到尾都莫得变化，仅仅使用了不同材质。主角一套造型演到底，在电影造型策画中很不寻常。叶锦添对《中国新闻周刊》说，之是以减少李慕白的变化，是因为他以为李慕白心里藏了许多东西。

“他的形象不太清爽，天然永远可以看见这个东谈主，却看不明晰。”他说。

他给李慕白策画了一个单纯的形象，达到一种间离的成果。他既渴慕平缓，又心存欲念，内心越敷裕线索，造型就越简便。他认为这部电影即是李慕白的主不雅天下，“他闭关归来时，是带着超逸东谈主间的心情的”。是以当他回到京城，看到的京城，亦然被抽去了颜色的城市，莫得漆红的柱子，莫得彩绘，莫得青花瓷，满目素净。对话的堂屋、对打的庭院，都一派萧然。

在这么的好意思术策画里，叶锦添透过视觉反应他对作品的意会。好意思术是故事的背景，亦然情绪乃至不雅念的底座。

导演赖声川说，让他印象真切的是叶锦添对变装、东谈主性的意会，更进犯的是，对作品自身的深度意会。他们合营过舞台剧《如梦之梦》，他以为叶锦添皆备放下了我方，为戏剧管事，而不是作念叶锦添。

在给电影《风声》策画造型时，叶锦添将情绪的密码藏在了旗袍上。

片中两个女性变装，是李冰冰饰演的李宁玉和周迅饰演的顾晓梦，叶锦添为李冰冰策画了绿色旗袍，周迅则是酒红色旗袍。他能嗅觉到某位演员穿什么情愫会好意思瞻念，“周迅若是穿绿色，嗅觉就跟李冰冰不相通”。陈国富找叶锦添合营时，叶锦添脑海里就出现了一个场景：一个东谈主脱掉旗袍，表示内衣，另一个东谈主为对方补缀旗袍，高明而信任。这个场景定下了两东谈主的基调，旗袍自带戏份，衣服会讲故事。

有一年，导演蔡亮堂在巴黎拍《你那处几点》，一个冷冷的雨夜，剧组在街边杂货店拍女主角陈湘琪的戏份。叶锦添说，不要红色。蔡亮堂安排东谈主手，兄弟无措将货架上的红色物品一皆重摆。陈湘琪在杂货店买了点饼干和矿泉水后离去，又折追溯，在门口不知在等什么。蔡亮堂从侧录机屏幕前扭头，对叶锦添说，不会有东谈主知谈莫得红色。叶锦添说，对啊。

那些零零碎散的不存在的红色，荫藏着电影好意思术的奥秘。不仅是看见的东西，看不见的东西也在影响着东谈主们的情绪。阿谁雨夜，踌躇的女主角内心是冰寒的，莫得暖色。

叶锦添以为男主角李康生头发的情愫不合，将他的头发染白，再染黑，如故不合，再染一次。8个钟头后，他对蔡亮堂说：“这个黑，仍是不是阿谁黑了。”

《叶锦添自传：上前迈进的日子》和《叶锦添的创意好意思学——奔向无穷透明的蓝》。图/北京时期华告示局

他对情愫有尖锐而暧昧的感受。自传出书的同期，他也出书了一册论说创意好意思学的书，他也用情愫为书起名《叶锦添的创意好意思学：奔向无穷透明的蓝》。

“蓝色对我来讲有某种深层的风趣，这是禅意潜坚毅的虚幻，内部包含了通盘工夫的回忆。”他说，“蓝色是一个无穷难懂的冥想之地，是坚毅的海洋，是我伸手触碰不足之处的一个机要天下。”

梦的博物馆

20世纪90年代以后，叶锦添的电影轨迹扩张到更广博的华语天下。他与田壮壮合营新版《小城之春》，与蔡亮堂合营《你那处几点》《天边一朵云》，与陈凯歌合营《隐隐》，与冯小刚合营《夜宴》《一九四二》，与李少红合营《大明宫词》《红楼梦》《大宋宫词》，再度与吴宇森合营合拍片《赤壁》……从三国到民国，从神话到历史，他在视觉上构建一个个不同的天下。他还与张艺谋合营，打造了雅典奥运会结果式上的“北京八分钟”。

在片场，叶锦添条目十分无情。他的好意思术策画，并不仅仅制作背景与成衣衣服，他需要深入走进故事中去。

拍《夜宴》时，他发现章子怡和周迅的变装服装皱了，不妥当宫廷的憎恨。他条目暂停拍摄，让使命主谈主员先去熨衣服。那时拍摄节律垂危，但导演冯小刚二话不说，给出了熨衣服的工夫。冯小刚对着通盘使命主谈主员活气：“东西那么皱就给我拍，你们望望叶锦添是怎样作念事的。”

2006年，《夜宴》剧照，叶锦添担任该片好意思术带领和服装造型策画。

叶锦添看到饰演宫女的演员踮着脚走路，速率很快，他告诉她们弗成这么走，要慢下来。他花了许多工夫教她们走路，脚底贴在大地上，相当逐步地往前移动，这是宫廷的礼节。他并不是饰演带领，但走路走得不合，衣服就不合了。“若是衣服作念对了，走路姿势不合，就会骚动举座憎恨的建树。”他说，“衣服是要动起来看的，动起来好意思瞻念，才是真的好意思瞻念。”

尖锐的感知力和刚硬的执行力，让叶锦添粗略在很散工夫内把抓住故事和东谈主物，决定好意思学标的，他因此往往成为导演们的“救火队员”。《卧虎藏龙》《大明宫词》《隐隐》《风声》等作品，都在终末关头找到他乞助，而最终都成了他的进犯作品。

最新上映的作品，是与乌尔善合营的《封神第一部：朝歌风浪》，三部曲的后两部还未揭开面纱。这是一个弘远的技俩，不仅制作规模弘远，好意思术和服装造型策画的使命量也号称广博。乌尔善构想的封神天下，是一个商周历史与神话据说相荟萃的好意思学天下，这个天下又该如何完毕亦真亦幻、以伪乱真的田地？

叶锦添与乌尔善遍访国内与商周历史意料的博物馆和遗迹，从绚烂的青铜中联想阿谁远方时期的气味。乌尔善但愿不雅看这三部电影，有近似于参不雅一座博物馆的感受。但《封神演义》演义的写稿时期是明代，自身就存在时期的错位。比如，在《封神榜》故事发生的时期，玄教尚未产生，故事里无处不在的玄教元素又如何看待？

他们创造的商周时期，是一个好意思学交融的天下。无处不在的青铜和贪吃，源自信得过的商周图腾，而昆仑山的举座作风，参考自北宋山水画，东谈主物的造型则以元明水陆画作风为基底。

在《封神》三部曲广博东谈主物中，费翔饰演的商王殷寿，是叶锦添造型策画的最先。唯有详情了殷寿的形象，其他东谈主物才可以推演下去。在故事的第一阶段，叶锦添将举座好意思术氛围都聚焦在殷寿的变装细节上，与姬发变成对比。他寻找费翔的特质，发现他的眼睛很漂亮，蓄须也为形象增色不少，他为费翔修改了眉毛，加强他阴柔柔阳刚的矛盾特性。

“最进犯的是，联想力弗成终末走向伪善，走向伪善，是因为基础底细莫得了。”叶锦添说，《封神》的基础底细是东谈主伦，而不是神魔交战。因此在好意思学策画中，再放飞的故事最终也要起劲落脚到东谈主，让东谈主物简直。

叶锦添并不仅仅复刻一座冰冷的博物馆，他对传统元素的诳骗，不是简便挪用。

从1993年的电影《诱僧》开动，他变成了自称为“新东方方针”的理念，将东方古典元素与西方当代元素相交融。在《诱僧》里，陈冲饰演一个唐代公主，叶锦添却是以维多利亚时期的女性形象塑造她，电影里的东谈主物造型还有多少工业风的陈迹。《封神》，从故事模子到视觉成果，也有老到的神话史诗大片滋味。

叶锦添以为，不仅《封神》是一座博物馆，他的每一次电影好意思术创作，都在建一座博物馆。在特定时期物品的荟萃与对话中，东谈主们仿佛穿越到另一个时期，产生虚幻般的感受，博物馆如斯，电影亦如斯，都是造梦的机器。

发于2024.10.21总第1160期《中国新闻周刊》杂志

杂志标题：造梦者叶锦添

记者：倪伟哥也色中文娱乐