文：申洪良人妖 av

著作起头：《中国盆景赏石》2023-4#

图片人妖 av

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黎明期紫泥梨皮直壁枪足正方盆

尺寸：13×8.3cm 申洪良藏品

此盆直面平面正方，口沿方折直挺，至底部内扣。足部呈四枪足，支地踏实，在正本方折的器身中加入柔柔曲缓的造型元素，轨则而不闲静，清雅却不失千里稳，每个细节的倒角工艺超卓。方盆采以紫泥梨皮烧造，质料紧密，俗称“桂花砂”，此泥料为明末清初特有材质，铺砂细密如星星若有若无，抚之手感颇佳，表里明针修饰，作品小中见大，可谓清代早期紫砂方盆的良好之作。

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黎明期红泥剑木瓜型盆

尺寸：38×24.8×14.5cm 申洪良藏品剑木瓜型花盆是花盆中一个独到的项目，相对于其他的方圆花盆，此类盆作念工要复杂，难度要高，此盆线条提醒，高下弧线呼应，特别是底部的作念工相等漂亮。此盆表里明针修过，发色一致，盆的底部当成盆的名义制作，证据黎明期这类盆王人是达官贵东谈主定制的，对花盆的条款很高，这类盆不错当不雅赏器、把玩器，要是隧谈当花盆使用，土壤放在盆里是看不到花盆的里面跟底部的。

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黎明期红泥木瓜型供盘

尺寸：16.8×13.5×4.2cm 施小马藏品此红泥盆作念工极好，比例稳健依然莫得大要再作念加减法的场地，线条柔好意思，提醒，泥料油润，包浆自然。表里明针功夫相等好，特别在脚外撇的弧度高下呼应，像翘起的大拇指的力量，发色纯正，此种泥料也叫大红袍，所谓的大红袍里面是桃花泥的胎土，表里粉上红泥，像一位将军穿了一件大红色的战袍。

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清初乌泥饱读钉圆盆

尺寸：37.3×10cm 申洪良藏品此饱读钉花盆作念工相等好，此器带梗阻工艺，明末清初的盆以素器为主，是在紫砂器上出现饱读钉纹最早的一个盆，此盆泥料颗粒相等干净，发色内敛，由于永恒使用包浆自然油润。盆壁康健有踏实感，盆表里用明针修理过，此盆的造型是参照中国传统铜饱读的外形，在圆盆面上加多了轻松的线条，同期在宽上口线上加多了带有梗阻遏抑的两排鼓胀的饱读钉，使盆型加多变化，有立体感，存世数目罕有，日本许多古盆竹素中王人有纪录。盆的尺寸、长宽高比例合作，顺应栽植文东谈主类松柏盆景。

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黎明期白泥龙纹泥绘龟甲型盆（陈孟瀛）

尺寸：26.8×19.4×10.5cm 申洪良藏品此花盆采选经典桃花泥为胎，质坚胎刚。外壁通体掩盖白泥，器形为龟甲型。底部平整，于阁下两侧对开“眉月孔”，这种开孔格局，亦然早期紫砂花盆开孔的经典格局。于盆底中部钤“陈孟瀛”方印。全体造型千里稳老诚，呈现古朴大方之气，典雅立志之感。盆作六面，二满三平。摄取黑泥工笔绘“双龙捧寿”图，《尚书》论五福，以寿为首，明清两代，天子生辰称万寿节，是宫廷中最紧要的节庆，相同寓意吉祥的器物由此而生。不雅此器黑泥画图法一流，构念念机密，提醒自在，功力深厚，流通晓精真金不怕火的工艺好意思感。整器形骸大方，作念工小巧，具有很高的艺术玩赏和储藏价值。对于作家陈孟瀛史册虽并未有详备纪录，但就不雅其留传住来作品看，包括树桩盆，跟其他黎明期陈姓作品格调接近（陈鸣远、陈砺成、陈待祺）极有可能是一个家眷。极具历史盘考和储藏价值。

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清初乌泥松段盆（陈待祺）

尺寸：42×34×17.5cm 申洪良藏品此盆器型仿松树老干形。外壁凸雕堆塑瘦骨嶙峋的松皮、残枝、树节，跃然纸上。得松之神韵，意境机密，遏抑传神。松桩老干发新枝，象征衰而不老，生趣盎然。此盆充分自大出其时紫砂花货艺匠利用紫砂泥质的可塑性，对生计、对自然界树木的不雅察，用娴熟的雕刻时间和丰富的想象力，仿照自然界真确的松树形态艺术再加工，匠心独运。树廮节老痕累累，里面中空。而到清中期以后，树形盆廮节部分是实心的，只在名义加工雕刻云尔，盆型变化也莫得这样大。此盆盆脚作念成不律例粗细不一的树根，排水孔开成不律例树心形，和盆外形相呼应，亦然用了一番心念念的。泥门用明针紧过，松皮用泥层层堆塑上去，最多处达7 层。松针用泥顷刻间画好后堆塑上去，而不是用模具加工，而到乾隆后多用模具加工松针。此盆树的结疤和枝条中空的作念法跟同期代的陈鸣远、陈孟瀛、陈砺成，陈家一脉的格调相一致，应该是同期代的作品。此盆胎骨较薄，能保持这样竣工相等拦阻易。是黎明期带款松段盆最出名的盆器。此盆题名字体相悖，是反章。纪录在日本出书《好意思术盆器名品大成》70 页 121 号。

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清初乌泥抽角辅首领方盆（大隈重信侯遗爱枪洞盆）

尺寸：56×35×24cm 丘建良藏品盆用上好的乌泥制作，泥料纯洁，包浆柔润，手感细巧润滑。盆腹微微外饱读，比例稳健，庄重慎重，盆的全体造型给东谈主嗅觉有一种霸气。型制规正，盆尺寸较大而少量莫得变形。内壁也修理干净，泥门用明针紧过，里外一致。盆侧辅首梗阻，狮头作念工杰出精采。在明末清初的紫砂盆中，有辅首梗阻的极为坑诰。此盆在海外上的知名度很高，不仅因为是个荒谬好盆，而且是见证了日本的一段历史事件的盆器。在日本明治时分，此盆是大政事家、其时的日本皮毛、后早稻田大学创举东谈主、闻明盆景嗜好家大隈重信侯的藏品。明治 11 年（1878 年）8 月 23 日，近卫炮兵大队 260 名士兵由于奖金分拨不公而发起暴动，其时他们的病笃对象是住在东京竹桥居所的大隈重信侯，大队长杀害卫兵后高歌向居所开炮，屋内松树盆景被弹片击中，而用的恰是此盆。当今盆腹中间了了可见的小雀斑即是修补的陈迹。还好除此以外莫得其他温顺，确切万幸。后世称此盆为“竹桥事件”的见证盆。需要证据的是，此盆仿伪品许多，但由于见到过真货的东谈主很少，是以仿伪者想自然把活水孔作念成长方洞，施行上此盆是两个笔杆洞。而且仿伪品的盆壁和盆口作念得较为僵硬，泥料更无须说，颗粒不均匀。此盆登录在《好意思术盆器名品大成》35 页，《盆器大图鉴》上卷 108 页，日本盆栽协会编《钵、水盘、卓》第 6页，其他许多日本旧书上也有纪录。

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清初柿泥玉缘口段足长方盆（萧绍明）

尺寸：43.4×29×15.2cm 黄先生藏品要了解名东谈主名作的特色，咱们必须先了解其时的历史配景。此时，江南的经济兴盛，紫砂为文东谈主雅士所预防和参与。文东谈主和工匠对等来回，获得社会的庸俗认同和接受，也促使紫砂工艺向更高的田地发展。真金不怕火泥术的提升，何况色调多变。紫砂花盆在紫砂工艺中占有很高的地位，因为大要享用花盆种盆景的，绝非匹夫匹妇。萧绍明和文东谈主的来回在壶上有例证。一把萧绍明方壶底钤“啜苦茗，咏好诗，赏花明。”九字阳文篆印，篆法精妙，推想此印应是文东谈主闲章。壶腹刻“文东谈主作伴友，绍明”，径直告诉咱们其时他和文东谈主的密切来回。此盆所用泥料为特别罕有的柿泥制作，当今习气称为冷金黄，质料紧密细巧滋润，自大出古朴的意趣，追乞降体现的是“清赏雅玩”这种紫砂文化精神，构念念脱俗。全器线条顺畅无凝，刚柔相济，发扬出典雅含蓄的书卷气，从上到下一气呵成。

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清初紫泥实质泥绘抽角玉缘口正方盆（凃城） 

尺寸：22.5×21cm 申洪良藏品此盆作念工相等好，最大的亮点是它的实质泥绘，堆的特别精细，泥绘部分细如发丝的场地也用明针修过，莫得毛口，发色跟盆体一致，手感光滑，犹如田黄石和竹刻的薄衣浮雕，一面堆塑有梅花，梅花底下有一双鸟在争一朵花，两只好动感的鸟在争食的肌肉感也有发扬。盆上用紫砂泥堆塑“川石山居”和两个方章（凃）（城），川石山居应该是凃城的斋号。另一面堆塑青蛙蜘蛛图，青蛙好像要蹦起来一样，蓄势待发，刚要起跳想吃蜘蛛的遽然，另一面在小山坡上画的不知名的野花，有一个豪阔动感在飞的蜻蜓，蜻蜓飞的动态发扬得大书特书，蜻蜓的翅膀有一种半透明感。另一个画面有一个静态的鸟停在树枝上左边画月季花，右边堆有泥绘丁酉仲夏铁笔。用泥浆堆塑两个方章，（川石山）（凃），此盆的构图留白较多，基本上是三角形构图，是文东谈主最可爱的画面，有别于乾隆时分繁复的画面，应该是清初的作品无疑，泥料红褐色有别于其他的紫泥，泥料相等纯洁，自然是细砂但颗粒感显着。此盆的弧线相等柔柔，过渡自然莫得少量拦阻，四足外撇加多了盆的慎重感，日本东谈主称此盆为“绝世好意思女”，国东谈主也称此盆为“小蜻蜓”盆，是落凃城款的目下所见独一孤品。他的泥绘跟画面格斡旋同期代的凃正夫相一致，具体还未查历史汉典，或者是凃正夫兼并家眷的，也有可能是凃正夫的号。

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清初红泥抽角底线蕨草纹足口线长方盆

尺寸：63.5×41.5×15.5cm 申洪良藏品此盆给东谈主的第一嗅觉线条比较硬朗，盆的线条以直线为主，但使用的每一根小线条王人是圆线，是以看起来盆的全体不僵硬，脚的高度比较低，是跟盆口相呼应的高度，使这个盆的视觉遏抑朝双方蔓延，脚的造型也比较特别，自然是长方盆，但他的足是从底部起线的带圆弧的蕨草纹。此盆的泥料很细名义有许多窑裂纹，是由于胎骨是桃花泥跟名义的梗阻土红泥放松率不一致酿成。此盆如斯大的底部也作念得相等平整，开的三个小笔杆洞亦然清初花盆典型的开洞格局。盆的表里王人用明针修过，发色一致，包浆很好，落的款是很有金石味的一个闲章，应该是文东谈主定制的东西，此盆莫得发现第二件。

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清初紫泥梨皮抽角底线小飘口长方盆（香远益清） 

尺寸：49.5×23.7×13cm 申洪良藏品

此盆厚胎，线条硬朗，除了四个角用的圆弧，其他场地王人摄取了方线。厚胎，但口沿的视觉遏抑特别薄，底部作念工也相等平整，莫得一个场地能看出有变形的情况。此盆所用的泥料是清初频繁所见的紫泥调砂梨皮，落的闲款（香远益清）出自：宋代周敦颐的《爱莲说》，理由是香气远播愈加幽香。字刻的相等漂亮，摄取双刀刻法，清初的盆里面底部刻闲款的，此盆是发现的独逐一件。

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清初乌泥松段盆（陈待祺）

尺寸：26.5×22×10.5cm 申洪良藏品此盆器型仿松树老干形。外壁凸雕堆塑瘦骨嶙峋的松皮、残枝、树节，跃然纸上。得松之神韵，意境机密，遏抑传神。松桩老干发新枝，匠心独运。树廮节老痕累累，盆型变化大，排水孔开成不律例树心形，和盆外形相呼应。自然是花货但莫得刺手的嗅觉，证据王人用明针修过，松皮用泥层层堆塑上去。此盆作家陈待祺，对树的结疤和枝条中空的作念法跟同期代的陈鸣远、陈孟瀛、陈砺成陈家一脉的格调相一致，应该是同期代的作品。

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清初乌泥墨彩抽角云足正方盆 

尺寸：33.5×28.6cm 申洪良藏品此盆画工十分精细，一面画凤栖江南图，另一面画花草山石景，其他两面画太湖之滨宜兴鼎沸。笔法细巧，墨分三色，有劲透纸背的嗅觉。画面遐迩景有档次感，格调古朴。此盆的盆型线条提醒，S 弧线高下理会呼应。

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清初红泥凸块抽角窝口长方盆

尺寸：44.8x29.3x12.2cm 申洪良藏品此盆盆身凸块造型的上部与盆型呼应，下部与盆的抽角呼应。盆的内壁四角起筋，与抽角造型表里呼应。伪善足从实用性开拔，而从不雅赏把玩的遏抑遐想盆型，也吻合清初文东谈主士医师的审好意思不雅。蝴蝶脚表里呼应，里面起筋，在方器的基础上作念了方中带圆的料理，体现对造型的把捏功力。泥料为桃花泥胎大红袍。盆的比例广大，是很好的实用器。

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清雍正白泥双色泥绘福寿图案长方盆 

尺寸：14.6×15×8.3cm 申洪良藏品此盆最大的特色是它的泥绘，摄取自然的浅绿色泥料在盆中间位置堆了寿桃跟蝙蝠，在绿泥的图案上又有红色泥料点缀嵌入。盆的全体用回纹开光，回纹中间也摄取了红泥嵌入的细条纹，宫廷画家郎世宁有一幅画是雍正时分的，画的配景里有一个同类型的花盆。此盆的工艺相等复杂，里面的胎土是桃花泥，表里粉上白泥，然后再双色泥绘，显得富丽堂皇，很有梗阻性。

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清雍正红泥实质泥绘底线飘口长方盆（凃正夫款） 

尺寸：36.5×25.2×14.3cm 申洪良藏品这个盆最大的亮点在它的实质泥绘。泥绘的发色跟盆的发色充足一致，莫得少量毛口，证据其时制作相等仔细，每个部位的明针王人修理过，有薄衣浮雕的嗅觉，许多场地的泥绘细如发丝，相等精采，其中一个画面“芦燕图”，在故宫博物院储藏的宫廷器里面有相同的画面，发扬的是唐代诗东谈主杜荀鹤《春日山居寄友东谈主》中“半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂”的意境。另一面的画面则采选穷山恶水为题材，小鸟伫立枝端，追忆翘盼。两个画面一静一动相呼应。这个盆的作念工杰出好，盆型全体莫得坍弛变形，里外明针光洁度和发色全部一致，线条提醒，每个场地的比例，跟脚的比例相等合作舒坦。另外，此盆红泥发色特别秀好意思亮丽，在古代红泥盆里面，是发色最佳的盆之一。所见涂正夫存世作品未几，王人是实质泥绘，件件珍品。

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清乾隆桃花泥褐色泥绘椭圆袋式盆 

尺寸：21×15.5×6cm 刘占仁藏品清乾隆的褐色泥绘有别于嘉庆至同治时分的口舌泥绘，泥绘要精采得多，画面有疏密变化，盆的里外盆底包括泥绘王人用明针修过。这种精采的细砂桃花泥乾隆至民国很少用，开孔格局亦然清三代常见的眉月孔，盆型更有别于清末民国的袋式盆，每个场地弧线过渡提醒手感很好。蒲包口结构特殊，工艺独到复杂。和一般蒲包口腰圆盆比拟，此盆所有过渡，多是圆弧料理 : 圆口、圆颈、圆肩。这使得此盆虽小而圆浑，全体合作慎重，小中见大。盆复底。清三代花盆制作受其时宫廷丽都气味的影响而预防梗阻，泥绘是当不绝用的梗阻手法。乾隆及往时的泥绘，泥料细巧，色调较浅，泥画图面档次丰富，泥绘名义也用明针光过，莫得毛口，泥绘名义泛光辉。嘉庆以后，泥绘泥料相对较粗，泥料神采发黑，画面浅易，泥绘有些部位有毛口，以致有气泡。以后时分的泥绘更差，这不错从故宫所藏泥绘紫砂件来考据。此盆泥绘色调褐色，色调与桃花泥胎斡旋，画面虚实有致，档次丰富，不错料定这是清乾隆时分的作品，是微型盆中困难的好盆，一件弗成多得的文东谈主盆。

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清乾隆红泥五彩泥绘高下线长方盆 ( 蒋世龙款 ) 

尺寸：34.2×23×13.5cm 申洪良藏品清乾重生世红泥彩绘盆，给东谈主的第一印象是器型大度，丽都的红色泥料，彩绘山水、风竹和诗文，显得富丽堂皇，有很强的视觉冲击力。清三代紫砂花盆形制有文治武功的气度，若干也受到宫廷、贵族的丽都气味影响，也由于有文东谈主的贫穷于参与亦不失模范。这件作品，以坯作纸，一面彩绘太湖鼎沸的山水画，反面彩绘竹子，诗文，两面绘诗文，诗字画三绝，印款亦好意思，与传统字画最为左近，盆型高下两根玉带线高下呼应，使盆器显得不僵硬，四足外撇，加多安祥感，蒋世龙的作品个东谈主格调显着，也有没彩绘的花盆，他的作品全部用红泥制作，大众王人知谈红泥作品成型最难易变形，此件作品弗成多得。

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清乾隆乌泥胎粉彩底线玉缘飘口椭圆盆 

尺寸：21.8×17.2×7cm 申洪良藏品此盆精选细砂乌泥，此类泥料在许多乾隆时分的茶壶上多有所见。制式则呈现卵形，底部摄取大抹底制作工艺，并阁下对开眉月孔。通盘作品浑圆大气，造型气度浑朴，盆腹身粉彩形色山水楼台，施彩绮丽，档次分明，画意轻松明快，呈现出一片素雅清宁之势。

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清乾隆炉钧釉飘口云脚长方盆 

尺寸：25×17×11.8cm 申洪良藏品此炉钧釉盆的器型是清初常见的造型，紫砂胎炉钧釉盆传世较少，紫砂胎炉钧釉许多是宫廷器，故宫有许多的储藏。此盆通体施炉钧釉，釉彩自然流淌，蓝、白、绿、紫红色等色交趾熔融，极富变化。此紫砂盆胎土为乌泥，盆作念工也相等好，此盆釉彩里面有偏紫红色，是以此盆的制成年代应该在雍正末年到乾隆早期之间，清晚期的炉钧釉是莫得流淌感的，釉水很单薄。

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清乾隆炉钧釉开光双底线抽角长方盆

尺寸：23.5×15×11cm 申洪良藏品

此盆在日本相等出名，许多书上王人有纪录，紫砂胎炉钧釉盆一般王人是定制盆，很特殊到有叠加的器型，每个品种的存世量王人相等少。此盆紫砂胎，紫泥泥料细巧，直脚笔杆洞，泥料和底部相宜乾隆时分的作品特征。此盆的作念工相等复杂，不大的盆上独揽了险些所有紫砂素盆造型变化工艺：开光、抽角、双底线、飘口。这与清三代东谈主们追求的宫廷繁复格调相一致。盆作念工精采，线条提醒，直线条高下呼应。盆外名义上炉均釉，富丽堂皇，光彩照东谈主。炉均釉肥厚、自然流淌，釉色泛蓝，相宜乾隆时分炉均釉的特征。炉均釉是清雍正年间翻新烧造的一种低温釉，在已烧成的制品上再施上釉料，二次入窑 800 度烧成。由于两次烧成可能有宜兴、景德镇两地工匠共同参与的原因，在其时这类作品数目就很少。在目下，已知宜兴炉均釉花盆存世量，亦然紫砂盆种类中数目最少的。

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清乾隆仿古青铜器泥仿西周青铜盘 

尺寸 39.2×9.7cm 申洪良藏品

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清乾隆黄釉仿西周青铜盘 

尺寸 40×10cm 申洪良藏品

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清乾隆蓝釉仿西周青铜盘 

尺寸 40×10cm 申洪良藏品青铜器它以器型汜博、纹饰良好、锻造工艺精真金不怕火著称于世，在中国史上占有紧要的地位。紫砂手脚一种载体，它极具包容性与可塑性的。紫砂制作家基于青铜器的启示，从中综合、模仿和索求中遐想出多样各种新的项目，很猛进度提升了紫砂的艺术品位。此组紫砂仿青铜西甲盘，均是采选了桃花泥为胎制成，器表分散摄取柠檬黄釉、霁蓝釉以及紫砂仿古铜色，三件作品口沿呈圆形，阁下双方对称双耳，器表外以云雷纹，回纹梗阻，三件尺寸大小王人险些一致，可见制式规格制作的认真。无人不晓，在清代青铜手脚礼器，有着相等高的规格。而柠檬黄手脚清代皇家独家专享的神采，非一般寻常东谈主可松驰使用的。霁蓝釉则亦然许多清代宫廷制作的瓷器中出现，此件霁蓝釉在其他紫砂作品中没出现过，手脚礼器也不是老匹夫能用的。此组作品，一组三只凑在全部实属不易。

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清乾隆炉钧釉抽角正方盆 

尺寸：14.5×14.5×11cm 申洪良藏品炉钧釉始烧于雍正朝，流行于乾隆朝，是清代紫砂盆中饶具特色的立志品种特别是紫砂胎炉钧釉盆传世更为罕有，此盆通体施炉钧釉，釉彩自然流淌，蓝、白、绿等色交趾熔融，极尽变化。此紫砂盆胎自己作念工也相等好，线条挺括，典型的乾隆工，蝴蝶脚和笔杆洞亦然乾隆朝紫砂盆的特征，清晚期的炉钧釉是莫得流淌感的。

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黎明期白泥双底线如意足飘口长方盆 

尺寸：34.5×21×14.8cm 申洪良藏品在所有的古盆里面白泥是最特殊的，白泥细巧手感相等好。此盆飘口的弧线相等提醒，盆脚的作念法像翘起的大拇指，受力点相等慎重，此盆双线以下包括底部的作念工跟俗称李鸿章的盆时期气味一样。

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清乾隆紫砂胎蓝釉点彩皮球斑纹圆盆

尺寸：35×18cm 申洪良藏品此盆的紫泥泥料相等细巧油润，高下弧线的呼应跟圈底的作念法是典型的乾隆末期器型，蓝彩皮球花也很精采，有别于嘉庆谈光年的蓝彩，此类盆存世未几。

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黎明期桃花泥古镜型盆

尺寸：30×14cm 申洪良藏品此盆作念工相等好，一点不苟，盆的线条提醒，比例稳健，不管是盆口如故盆脚，比例王人相等完好意思。此盆的桃花泥料相等干净，颗粒散播均匀，这种古镜型盆也叫筋纹器，是几大花盆类造型中的经典器型。

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清乾隆桃花泥胎蓝釉抽角云足长方盆（集成仿古）

尺寸：34.5×23.8×16cm 申洪良藏品乾隆时分的蓝釉跟明末清初的蓝釉对比不错看出，它莫得透明的护胎釉，盆内壁也不是满釉，是以釉的厚度和流淌感莫得明末清初的好，但桃花泥的胎修理得很干净，明针很到位，集成仿古款在盆的侧面右下角。集成仿古是指钱集成，雍正乾隆时分东谈主。同款盆还有三个，由苏州杨雇主储藏，一个炉钧釉、一个桃花泥、一个乌泥，加上这个蓝釉四个盆是一套，作念工王人很精采。

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黎明期红泥抚角正方盆

尺寸：30.5×30.5×14.5cm 申洪良藏品此盆以最轻松的器型，毫无梗阻，呈现出盆的张力，每条线和面王人有弹性，是活的不僵硬。盆的斜线角度恰到自制，盆的比例也相等好，证据在黎明期除了受宫廷文化影响梗阻丽都的花盆，还有像此盆这样文东谈主参与、可爱的从简格调。此盆红泥发色很好，红泥俗称大红袍，里面的胎土一定是桃花泥，外在里外再粉上红泥，就像将军衣裳大红战袍，跟当今许多东谈主把发色红的泥叫成大红袍不一样。

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清乾隆乌泥粉彩釉抽角长方盆

尺寸：32.8×24.3×11.8cm 申洪良藏品此盆为乌泥胎，梗阻有粉彩釉。粉彩的色调搭配比较素雅，梗阻图案是中国传统的古典园林，在其它花盆梗阻上也比较特殊。此盆有别于嘉庆谈光时分的粉彩花盆，它的泥料、器型、图案画面王人要精采得多。

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黎明期乌泥黑泥绘双腰线玉缘口圆盆

尺寸：35×15.5cm 申洪良藏品此盆给东谈主第一嗅觉相等镇定，特别盆口和盆足特别清翠鼓胀，线条过渡相等提醒，在双腰线之间梗阻有玄色泥绘，双腰线的双方有如意纹。此盆自然用了许多的梗阻，但给东谈主的嗅觉并不繁琐，莫得喧宾夺主，目下所见仅此一件。

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黎明期红泥梨皮直壁兽足长方盆

尺寸：41.5×24.5×13.8cm 申洪良藏品

此盆采选经典黎明期红泥梨皮制成，胎体镇定，极具手头感。此件作品泥料黄颗粒陈列相等均匀，若有若无，以手抚之极具触碰感。通盘盆体线条提醒，外缘直口，口部丰厚。底部在中间开设有两笔杆洞，是典型的黎明期紫砂盆开孔格局。器物由上至下徐徐内收，兽面足。这类的梗阻作念法，在早欲望多紫砂花盆中王人会摄取，极具时期特征。该盆盆身虽无梗阻但似有一种雍容繁华之感，体现了清朝重生时分的兴盛时局。

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黎明期柿泥玉缘口云足长方盆

尺寸：42.5×26.5×14.5cm 申洪良藏品柿泥是紫砂泥中较为特殊的，亦然当今咱们常说的“冷金黄”泥，在旧书中亦有对此种泥料的纪录。在黎明欲望多紫砂茶壶中偶有所见，亦然比较名贵的一种泥料。盆体呈长方形，撇口板沿，直壁下收，盆底笔直，少量莫得变形。器身线条挺拔优好意思，四云足复古，云足作念得相等细巧精采。盆底有两笔杆洞，通体光素无纹，整器庄重千里稳行为文静，包浆浑朴豪阔光辉。通盘器型多用小弧线，尽显柔好意思典雅之态，高下两处小弧线，气韵圆转游走，毫无停滞，可为盆栽嗜好者所珍。

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黎明期紫泥底线如意足长方盆

尺寸：34×25.5×13cm 申洪良藏品紫砂盆沿口外撇，器呈长方形制，盆身腹部内缩，自上至底渐向下收，盆底于转角处各设外撇四只如意足，整器造型规整方正，给东谈主呈现千里稳庄重之感。紫泥胎质坚实，紫砂光辉含蓄，色泽深千里，盆身器表几无纹饰，仅于四足之上起底线为饰，从而既点缀紫砂盆素净外在，同期又不影响整器从简庄重以外形。此件作品特别之处在于如意脚的遐想，与同期期常见的四足不一般，此件如意脚设推测打算为紧凑，略略偏高，使得整器不雅看起来态势挺拔，比例得当，同期边角如意纹线均勾画出，是一件黎明期精工雅作的典范。

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黎明期紫泥包角枪足飘口长方盆

尺寸：33.3×24.2×11cm 申洪良藏品

盆以紫泥为质，呈长方形。盆身敞口、平沿，腹部斜收，全体造型千里稳老诚，线条明快轻松，方正规整，包浆浑朴豪阔光辉，予东谈主千里稳庄重之感。这只盆一鸣惊人之处在于腹身至底部摄取的“包角”遐想，用凸出的手法，让通盘花盆给东谈主以渺小飘舞又不失慎重之气，更豪阔多重档次感。此类包角遐想的花盆，还有如意纹的包角，同期代的茶壶也有这种包角。

（未完待续……）人妖 av

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