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“凤头豹尾” 开篇与收尾法
作家：莫眲Mone
“首句标其目，卒章显其志。”（白居易）一篇佳作，开篇与收尾犹如鸟之双翼、车之两轮，对著作的举座后果起着至关进军的作用。“凤头豹尾”的写稿理念，强调来源应如凤凰之头，工致而精良，具有先声夺东说念主之魅；收尾则似豹尾，简洁有劲，不祥收束全篇，给东说念主留住长远印象。
（上）开篇之“凤头”
好的来源，不祥在须臾收拢读者的眼球小色网，引颈他们踏入作家尽心营造的文体世界。常见的“凤头”写法有多种。
或开门见山，直吐胸襟。举例朱自清的《背影》，开篇即言：“我与父亲不重逢已二年余了，我最不可健忘的是他的背影。”此句简洁明了，毫无恍惚之感，径直点明了著作的中枢东说念主物——父亲，以及伙同全文的枢纽意料——背影，能在第一时辰便昭着著作的情谊聚焦点，犹如在迷雾中看到一座亮堂的明灯，为后续的阅读指明看法。
或描摹场景，营造氛围。如朱自清在《春》中的来源：“祈望着，祈望着，东风来了，春天的脚步近了。”短短几句话，就神秘地期骗反复的修辞手法，把东说念主们对春天的急切祈望之情长篇大论地展现出来，同期也为全文描摹春天的生机与活力奠定烦闷的基调。这么的来源，恰似在镇静的湖面上投下一颗石子，激起层层涟漪，意思意思心和阅读意思意思油然则生。如鲁迅的《故我》：“工夫既然是深冬；渐近故我时，天气又黑暗了，凉风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的宇宙面，遐迩横着几个凄凉的荒村，莫得一些起火。”作家通过对深冬故我表情的详细描摹，那黑暗的天气、呜呜作响的凉风、凄凉的荒村，如褪色幅颜色黯澹的水墨画，将故我的沉静与萧疏展露无遗，能长远感受到文中饱和的压抑与惆怅之情，为下文对故我东说念主物气运的阐述以及对社会变迁的想考埋下伏笔。
亦或斥地悬念，激励意思意思。像莫泊桑的《项链》：“她亦然一个楚楚动东说念主的小姐，好像由于气运的过错，生在一个小职员的家里。她莫得陪嫁的钞票，也莫得什么纪律让一个有钱的体面东说念主意志她、了解她、爱她、娶她；临了只得跟阐述注解部的一个小通知结了婚。”著作来源简便先容女主东说念主公的出生与婚配景况，却又似有未尽之言，让读者不禁意思意思这位女子将会有怎样的气运走向，这种悬念的斥地如褪色把无形的钩子，牢牢钩住阅读渴望，使其迫不足待地想要一酌量竟。
无论摄取何种方式打造“凤头”，齐需衔命简洁精良的原则，幸免冗长恍惚。如老子所言：“少则得，多则惑。”用功以最凝练的笔墨，传递出最丰富的信息，为著作奠定细密的首先。何况能精确地索求出与主题紧密臆测的元素，以最凝练的笔墨勾画出著作的玄虚，在开篇便能对著作的走向有所料想，如同在迷宫进口处看到指向中心的箭头。
（下）收尾之“豹尾”
收尾是著作的终章之笔，是留给读者的临了一抹余韵。有劲的收尾，能使著作的主题得以升华，情谊得以深化，读者在合卷之后，仍久久千里浸于著作所营造的境界之中。
一种常见的“豹尾”形态为总结全文，点明主旨，升华主题。举例茅盾的《白杨礼赞》收尾：“让那些鄙夷全球、藐视全球、毅力的倒退的东说念主们去讴颂那贵族化的楠木（那亦然直挺颀长的），去鄙夷这极常见、极易助长的白杨树吧，我要大声讴颂白杨树！”作家在前文对白杨树的外形、品性等进行多方面的刻画与讴颂，收尾处通过将白杨树与楠木进行对比，认敌为友地表达我方对坚捏不渝、配合进取的歌颂与讴颂之情，使著作的主题从对白杨树的礼赞升华到对民族精神的敬仰与进展，使著作的主题得到极大拓展和深化，如洪钟大吕，振聋发聩。
在线数独另一种收尾方式是含蓄蕴藉，留白回味。如归有光的《项脊轩志》收尾：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”此句看似仅仅普通地阐述了庭院中枇杷树的助长景况，却于这看似不经意的一笔中，蕴含了作家对一火妻深深的想念与无限的贪恋。时光流转，枇杷树已从幼苗长成参天大树，而如故一同植树的爱东说念主却已离去，水流花落的感触尽在这寥寥数语之中，给读者留住宽阔的设想空间，让这份想念之情如褭褭余音，萦绕在读者心头，久久不散。
还有一种收尾方式是含蓄留白，给读者以无限的设计。如沈从文在《边城》的收尾：“这个东说念主也许弥远不记忆了，也许'翌日’记忆！”这么的收尾莫得明确地嘱咐故事的最驱逐局，却让读者的心恒久记忆着翠翠的气运，在那片湘西的山水之间久久逗留，千里浸在对东说念主性、爱情和睦运的深千里想索之中。
还可摄取抒怀辩论，余音绕梁之法。如冰心的《寄小读者・通信七》收尾：“我心潮澎湃，又想起了'海日生残夜，江春入去年’这句诗。亲爱的小一又友，我在这漫漫永夜中，望见了早晨的朝阳，愿你们也都能在东说念主生的海洋里，扬起但愿的帆船，驶向那光明的此岸。”作家在收尾处通过援用古诗，表达了我方内心复杂的情谊，并对小一又友们请托急切的期望，情真意切，挥霍感染力，使读者在感受到作家情谊温度的同期，也能从中赢得启示与力量，仿佛在凝听一曲飘荡的乐章，曲终而意未尽。
“凤头豹尾”的收尾，应幸免仓促收尾或误打误撞小色网，要作念到简洁而不失深度，有劲而挥霍韵味，要作念到有劲、长远，幸免头重脚轻，使著作留住捏久而防卫的明朗。如同亚里士多德所说：“好意思是一种善，其是以引起快感正因为它是善。”一个好的收尾，应该是对著作举座的一种升华和完善，读者在读完之后，不祥感受到一种心灵的颠簸和想想的启迪，仿佛在回味完一杯好意思酒之后，仍多余香在舌尖萦绕。
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